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O Mágico de Oz (1939) | A essência em sua raiz primordial


The Wizard of Oz (1939)

Em 1865, Alice cai no País das Maravilhas na primeira publicação de Charles Lutwidge Dodgson – ou seria Lewis Carroll? -. Lá, Alice encontra um lugar inimaginável e grandes companheiros de jornada. Em 1900, L. Frank Baum revoluciona um meio social – que desde o final do século XIX vinha questionando os contos infantis – com sua versão mais filosófica e profunda de “Alice”. Dorothy “cai” nas terras de Oz e descobre um novo mundo. A obra foi um sucesso tão grandioso, que, 63 anos depois de sua publicação, o 40º livro estava sendo publicado sobre as terras do mágico. Baum só pôde escrever 14 deles durante sua vida – era uma obra importante que não deveria parar. A escritora Ruth Plumly Thompson se tornou a maior fã da obra, tendo em vista que ela foi responsável por 19 outras histórias que sucederam a saga. Dois anos após o sucesso do primeiro livro, o próprio autor Baum e seu ilustrador Denslow, se uniram com o compositor Paul Tietjens e com o diretor Julian Mitchell, para compor um musical – sucesso entre 1902 e 1911 –. Somente em 1938, os direitos da obra foram comprados pela MGM por 75 mil Dólares; o que restava era realizar uma obra-prima. Para isso, três escritores foram alistados para desenvolver o roteiro diretamente. Indiretamente, foram mais de 13 outros escritores. O resultado, é claro, foi arrebatador.


Houve confusão até mesmo na escolha dos diretores. Richard Thorpe foi a primeira escolha, mas o seu trabalho foi dado como insatisfatório e foi demitido. George Cukor e Victor Fleming foram responsáveis por grande parte do projeto; o último, no entanto, teve de sair para dirigir “E O Vento Levou...” de 1940. King Vidor foi o responsável, praticamente, pelas filmagens em sépia no Kansas. O único creditado no longa fora Victor Fleming... Fica difícil, portanto, compreender os estilos que cada um trouxe à produção – por completo, tudo parece certo e mecanizado, o que leva a entender o sistema muito modular que Hollywood mantinha. As câmeras suaves em seus movimento deixam claro a experiência em criar estéticas que ainda seriam utilizadas posteriormente –. É lindo, e um tanto delirante, analisar os cenários da produção: o milharal, as florestas, o campo de rosas, as vilas e a própria Cidade das Esmeraldas. Por mais que percebamos, hoje em dia, que os sets eram pequenos, ainda é possível nos sentir dentro da imensidão – o uso de pinturas ao fundo, acaba doando uma profundidade caricata à produção.

O filme representou – e continua representando -, muito para as décadas seguintes. Quando o mundo real é apresentado, não há cores; tudo está em sépia, triste e amargurado. Na clássica cena em que Dorothy abre a porta para as cores – Alice, é você? -, nós somos a câmera. (Ninguém havia ousado em apresentar uma subjetividade tão momentânea, até então) Ela adentra surpresa o novo cenário colorido e muito mais feliz que o mundo real. Essa ideia está presente até hoje, como por exemplo, “A Noiva Cadáver (2005)” de Tim Burton, onde somos apresentados ao mundo dos vivos sem cor e o mundo dos mortos cheio dela (característica, inclusive, que viria a ser, desde seu primeiro grande lançamento, uma de suas enraizadas). E quando o Homem de Lata resolve prever o Moonwalk em seu momento musical? – Quem sabe o cantor Pop realmente se baseou nisso. - As próprias histórias infantis sobre mundos alternativos coloridos e fontes de aventuras irretocáveis, podem ter sido originadas com Lewis e Baum.

O ritmo do longa é doce, assim como a inocência caricata de Dorothy e seus amigos irreais. Existe uma retratação do desejo de itens propriamente humanos por figuras inanimadas, o que representa uma crítica aos seres humanos que possuem coração, cérebro e coragem, mas ainda fazem coisas terríveis. “Como pode conversar se não tem cérebro?” – pergunta Dorothy. “Há muita gente por ai sem cérebro que são muito faladeiras...” responde o Espantalho, sendo um forte exemplo desse afronto à sociedade. Falta coragem a um leão? E por que um Homem de Lata desejava ouvir o “Tic-Tac” do seu coração? As bruxas, divididas como boas e más, do leste e do oeste, são a exemplificação do mal nas histórias. A típica bruxa verde, com seu caldeirão, sua bola de cristal e sua vassoura de palha.

E por fim, tudo é uma grande lição de moral. O próprio Mágico de Oz põe em prova que os humanos, por mais que não sejam, de fato, poderosos, têm o dever de fazer bem ao próximo – seja com corações, sentimentos ou conhecimentos simbólicos... “Você quer um coração... Não sabe o quanto é sortudo por não tê-lo...” – Diz o mágico dando inteligência, às crianças, para que tomem cuidado com os sentimentos, e, às pessoas de qualquer idade, ao reavaliar o conceito: Meu coração me faz bem? -. Esse é um clássico irretocável, memorável, coeso e extremamente bem realizado. Conquistou os corações de tantos humanos que já tinham um coração, crianças e adultos, inclusive o meu também. 

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Quarto Ato: O Mágico de Oz (1939) | A essência em sua raiz primordial
O Mágico de Oz (1939) | A essência em sua raiz primordial
"Há muita gente por ai sem cérebro que são muito faladeiras...”
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Quarto Ato
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