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Edward Mãos de Tesoura (1991) | Fábula moderna


Tim Burton teve seu tempo de glória, e, certamente, Edward pode ser considerado o seu ápice. Criativo, inovador e cheio de referências, o diretor se consagrou diante as produções existentes na época. E como é comum nos filmes hoje considerados clássicos, Edward cativou milhares de pessoas na época e continua cativando todos anos, sempre que assistido pela primeira vez, ou pela segunda, terceira...

O diretor, em sua adolescência, era o “patinho feio” ou “a ovelha negra” da família, como dizem as más línguas. Ele era o diferente, o cara estranho que não fazia muitos amigos. A ideia que Burton trás (não só por aqui) remete-se ao seu “eu” de antigamente. Fica fácil perceber em outras produções, como no mais recente “Frankenweenie” – O personagem Victor só tem seu cachorro como amigo e adora fazer filmes em stop motion. E no mais antigo, seu primeiro, o Curta “Vincent”, sobre um garoto que sonhava em ser grande em meio a sua solidão. Aqui Burton é o próprio Edward, “incompleto”, inocente, e diferente de todos. É interessante perceber como o roteiro é “bonzinho” com Edward, ao trata-lo (a início) como rei entre os personagens; ele faz bizarrices nos cabelos da vizinhança que são facilmente aceitas. Seria o que Burton gostaria que tivesse acontecido? Que simplesmente tivessem o aceitado?

Aqui Burton explora suas marcas. Dentre elas, evidencio três: A escuridão, a sincronia perfeccionista e a divisão de mundos por meio das cores. A última marca citada é, em minha opinião, a melhor. É curioso, em “A Noiva Cadáver”, vermos o Mundo dos Mortos colorido e alegre, enquanto o Mundo dos Vivos é azulado e sem ânimo algum. Em “Peixe Grande” enxerga-se facilmente esta divisão entre o “Real” e o “Imaginário” com a exploração de cores mais fortes e elementos em tela mais exagerados. Em Edward, Burton divide o Mundo Gótico, o casulo do personagem, do Mundo Típico dos “Humanos Ordinários”. A tipicidade dos humanos é, inclusive, evidenciada com exagero para que se perceba facilmente onde a ideia quer chegar. Burton intensifica a “Sociedade” em sua hipocrisia e modernismo norte-americano, onde existe a rotina “idiota” das pessoas, “felizes” em seus falsos casulos coloridos. Ainda existe a exploração de elementos como Inveja, Ciúme, Maldade e Cobiça entre os humanos. Edward, simples, calmíssimo e muito inocente, fica perdido em meio a uma sociedade tão regrada e cheia de rancores e “repressões” contra o “Anormal”. Enxerga-se o choque da inocência em elementos simplíssimos, como quando Edward fura o colchão de água e fica desesperado para concertá-lo ou quando ele, querendo ajudar, fere um garoto na rua com suas mãos cortantes.

Esse filme também marca a estreia da parceria Depp-Burton. Johnny Depp, em seu primeiro trabalho “caricato” e marcante, evidencia a ingenuidade a seu favor. Com pouquíssimas falas, Depp exprime um personagem profundo por meio de seus olhares curiosos e tristonhos, como de uma criança que sempre está pedindo para que a peguem no colo. As mãos cheias de tesouras é o elemento que, a início, o separa das pessoas e o prejudica em certos momentos; mas também o ajuda... Estaria Burton evidenciando que em todo “defeito” há um ponto positivo?

A fotografia trabalha perfeitamente com as, já citadas, divisão de mundos e a sincronia da vida rotineira. Danny Elfman, que nasceu para o cinema com Burton em 1985 com “As Grandes Aventuras de Pee-Wee”, aqui cria seu tom fantasioso para andar em sincronia com a ideia de “alegoria” que o filme, no fim, representa. Seu tom aqui criado é, mesmo que simplista, tão belo, que é sempre rebuscado pelo compositor em suas produções.

Há a exploração do “Amor Proibido” em mais uma referência. Existem muitas histórias congruentes como “Romeu e Julieta” o mais clássico. Mas existem outras que encaixariam com mais coesão, como “King Kong” e “A Bela e Fera”, onde vemos o “Monstro” se apaixonando pela “Princesa” e há, obviamente, algo que lhes impede de ficar juntos. Burton explora o raciocínio de “Se ama, a protege...”, quando percebemos que Edward ama aquela garota, mas decide não abraça-la quando ele pede. Ele prefere deixa-la fora de riscos (riscos que a sociedade insistiu que ele oferecia). A sociedade é o grande problema para Burton, como também se enxerga os pais conservadores de Victoria em “A Noiva Cadáver”, os preconceitos sobre o personagem “Ed Wood”, a repressão de desejos em “Vincent” e a reclusão social contra “Victor” e seu cachorro “diferente” de Frankenweenie

“Edward, Mãos de Tesoura” é, sem dúvidas, o melhor filme de Tim Burton. É o melhor por que é muito bem realizado, possui ideologias fortes que servem ainda hoje sobre exclusão e repressão social, além de possuir autoria quase unânime do diretor que, criando a história original, dividiu o roteiro com Caroline Thompson. É tão uniforme, brincalhão com cores, sutil entre suas diferenças narrativas, pesado em suas críticas, coeso em sua desenvoltura, caricato em seus cenários e evidenciado à reflexões finais, que este pode ser, facilmente, nomeado como O Conto de Fadas de Tim Burton. É uma fábula que ele, infelizmente, ainda não repetiu e talvez nunca mais repita; e nem deve, pois esta é uma Obra-Prima linda e irretocável.

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Quarto Ato: Edward Mãos de Tesoura (1991) | Fábula moderna
Edward Mãos de Tesoura (1991) | Fábula moderna
O filme marca a estreia da parceria Depp-Burton. Johnny Depp, em seu primeiro trabalho “caricato” e marcante, evidencia a ingenuidade a seu favor.
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Quarto Ato
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