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Obra (2015) | Homenagem grega de sensibilidade opaca

Obra (Brasil)
O diretor Gregorio Graziosi trouxe nas costas uma larga experiência com curtas-metragens para se aventurar pela primeira vez em terra de longa. É curioso compreender as razões pelas quais ele tenha escolhido São Paulo, em todos seus sons e em toda sua estética como plano de fundo para a jornada desbravada de seu herói angustiado. Irandhir Santos leva o enredo minucioso nas costas e carrega a produção como um diálogo, entre João, seu personagem, e o restante da cidade. Em todo esse contexto, ao menos, fica fincada a certeza de que Gregorio conhece muito bem o terreno que pisa.

A primeira poderosa impressão de “Obra” surge em sua abertura excepcional. Enquanto somos apresentados à uma cidade labiríntica e imersa em uma névoa caótica, um som angustiante toma a tela até que o nome do filme surja inesperadamente. O cinema treme; o susto impressiona. A qualidade estética desliza sob um desenho de som primoroso do início ao fim, sem ceder à opacidade da trama.

Gregorio realiza uma verdadeira homenagem à São Paulo, com um bônus grego: somos vítimas da cidade que construímos. Somos líderes das obras que são edificadas sobre o passado e se chancelam como nosso futuro. Esse futuro evidentemente angustiante se torna o presente de “Obra”; não somente seus personagens, como a própria cidade se perde em seu grandioso dever industrial (Quase uma versão moderna e mais aflita de “São Paulo, Sociedade Anônima” de Luiz Sérgio Person). Sendo assim, temos uma vilã na história; o herói a constrói todos os dias. No entanto, uma “falha” no sistema o permite refletir sobre a angústia que patrocina ao construir ainda mais prédios para dividir um espaço no mar de torres; ao encontrar ossadas nas escavações, o que deveria ter sido um cemitério clandestino, João se pergunta do passado. São Paulo, no entanto, é denunciada como uma cidade de presente, e somente a ele, se mostra preocupada. Quem eram aquelas pessoas? Por que foram esquecidas? Perguntas que nada importam no processo corporativo; testemunhamos com normalidade, inclusive, operários morrendo em canteiros de obras como um mero índice de morte seguido de um julgamento para o pagamento de uma indenização. Isso é comum em nosso cotidiano; a obra não para.

Embora muito se discorra sobre “Obra” e que deveras impressione em sua estética visual e sonora inabalável, não há muita discussão. A narrativa de Gregorio se preocupa com as camadas de tempo que a cidade rápida e friamente substitui. Há uma crise, um devaneio e uma resposta. A conclusão do turbilhão de emoções simplesmente adormece o caos e volta à estaca inicial de conformismo de seus personagens para com a cidade. Ela continua angustiante, fria e arrogante. Gregório deixa uma centelha de pessimismo declarado: São Paulo não pode ser boa coisa.

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Quarto Ato: Obra (2015) | Homenagem grega de sensibilidade opaca
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Estreia de um cineasta em potencial
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