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A Colina Escarlate (2015) | Previsibilidade que desloca tensões

Crimson Peak
“Não é uma história de fantasmas. É uma história com fantasmas”.

A frase acima é dita por Edith, personagem de Mia Wasikowska, defendendo não somente sua história como o próprio filme; você não verá aqui algo como o frouxíssimo “Mamma”, sequer como o brilhante “Labirinto do Fauno”. “Colina Escarlate” tem seu próprio ritmo; suga alguns elementos do gênero, é evidente, mas sabe como fazer isso. “Falta a história de amor”, dizem os críticos ainda à história que Edith está escrevendo. É curioso ver que o filme busca ser o próprio livro que sua personagem principal escreve – desenvolvendo assim, uma famosa linguagem metalinguística. No entanto, mesmo que seja uma história com fantasmas, como conta Edith, Del Toro ouviu as críticas que mesmo criou para o roteiro; há uma dose sutil e arriscada de amor. 

O primeiro grande impacto é seu visual deslumbrante; em uma das primeiras cenas “assustadoras”, Edith acorda no meio da noite e olha para o corredor. A luz que entra passa por dois vitrais; o chão está verde e as paredes vermelhas. Os contrastes entre duas cores vibrantes com as sombras da noite definem a qualidade que veríamos pela frente. Mais tarde, o principal personagem visual surge; o escarlate. Dessa vez, o vermelho puro-sangue se mistura ao branco da neve e, mais uma vez, à escuridão da mansão. Além de toda a equipe de fotografia, direção de arte (arrebatadora) e figurino, resta um nome impressionante: Del Toro. Não adiantaria se não houve alguém que soubesse registrar muito bem todo esse arsenal técnico.

Sua história pode não parecer incrível, até porque é bem previsível. Mas o que impressiona aqui é sua estrutura ousada. No que seria uma introdução, Del Toro entrega praticamente metade do filme. Conta detalhadamente os acontecimentos e apresenta os personagens com precisão – ainda assim, cria seus mistérios e apresenta suas primeiras cenas de tensão. Inclusive, a brutalidade sanguinária que há nesta produção lembra o Labirinto, sua obra-prima. Incrivelmente vulgares, as cenas fazem os olhos pestanejarem. O segundo ato apresenta o novo e mais importante cenário: a mansão da colina escarlate. A partir daí misteriosos acontecimentos fazem com que Edith chafurde a casa atrás de desvendar o passado – nada muito diferente de suspenses com mansões mal-assombradas. Sua conclusão deixa de lado os fantasmas e despeja toda sua tensão entre Jéssica Chastain e Mia. Suas sequências finais apresentam construção verdadeiramente assombrosa; uma combinação perfeita entre atuação fidedigna, direção competente e uma edição frenética.

Por fim, “Colina Escarlate” encontra espaço para o amor; mas não é um romance piegas, sequer lindo. O personagem de Tom Hiddleston (incrível), Thomas, não é bem o herói; o bobo ou a vítima. Thomas é mal, mas se apaixona. Por essas linhas pode até soar muito cafona, mas na tela, Del Toro transforma em uma história compreensível. Aos fãs de suspenses medíocres que ainda apostam na mesma estrutura e na mesma fria carga de tensão, esse não será um bom título. Afinal, não é uma história de suspense; é uma história com suspense. Um suspense incrivelmente bem construído.

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Quarto Ato: A Colina Escarlate (2015) | Previsibilidade que desloca tensões
A Colina Escarlate (2015) | Previsibilidade que desloca tensões
Não é uma história de suspense; é uma história com suspense. Um suspense incrivelmente bem construído.
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