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Cinema Brasileiro 2015: São Paulo e Pernambuco quebraram nossos limites

Há quem não acredite no cinema nacional, mas parece não ser uma questão de qualidade; assemelha-se mais com uma questão de condicionamento. É evidente que uma cultura que encontra como sinônimo de cinema os grandes shoppings, tem dificuldade de ter acesso ao nosso conteúdo íntegro. Em 2015, dentre grandiosos filmes, dois (um deles até foi exibido em grandes shoppings por conta de toda repercussão) foram os únicos que me emocionaram como nunca antes o cinema nacional havia feito.

O primeiro deles é 'Que Horas Ela Volta?' de Anna Muylaert. Embora tenha sido esquecido pela academia do Oscar, o filme continua sendo um orgulho nacional (talvez sem precedentes). Sua trama pergunta abertamente: que Brasil é esse que vivemos? À todo instante, questiona sua plateia sobre as regras que regem não só a sociedade "em massa", mas nossas relações interpessoais privadas, ou, como é o caso, profissional. De onde vieram tantos limites? De onde veio o sentimento de inferioridade do funcionário perante o patrão? 

A cena do topo do texto é o momento em que Val (Regina Casé) vai contra todas as suas regras e entra na piscina esvaziada dos patrões. Sua motivação é a filha que, de certo modo, ensinou-lhe a não sentir-se incapaz ou inferior. Essa cena representa uma quebra de regras onde a emoção fala muito mais alto; impossível não se comover com a felicidade de Val. A psicologia dessa cena, assim como a trama inteira, motivou os brasileiros a refletirem sobre os lugares de cada um na sociedade - que talvez não precise de tanta separação. Seria equivalente á um filme que mostrasse o escravo sentando-se no sofá do Senhor - só que na própria época do escravo.


O segundo é mais poético. 'A História da Eternidade', embora tenha visto umas três vezes, me intriga até hoje sobre seu significado, sobre onde quer chegar com as motivações de seus personagens, que tipo de denúncia ou reflexão pretende; sempre encontro novas percepções. Sua trama apresenta um vilarejo do sertão nordestino onde vive uma população tradicional, "eternamente" presa àquele espaço, a toda ideologia primordial de uma típica sociedade sertaneja. Lá, estão presos às próprias realidades. Não há espaço para algo que muito nos identifica como fuga: a arte. 

Na cena acima, o brilhante Irandhir Santos protagoniza um desabafo. Ao som da música "Fala", materializa sua arte em dança - uma forma de protesto. "Eu não sei dizer nada por dizer. Então eu escuto. Eu só vou falar na hora de falar. Então eu escuto". A canção deixa evidente o aprisionamento ao qual o artista vive ali, tendo de ouvir a todo instante sobre sua "inutilidade" e, ainda assim, precisar encontrar motivação na própria arte para concebê-la. 

Se já não bastasse a emoção da mensagem, o diretor Camilo Cavalcante dá vida própria à cena. Diante a paralisada filmagem do restante do filme - representando, talvez, a imobilidade do vilarejo, a câmera se aventura por um travelling circular deslumbrante. É o momento de fuga. A cena cria volume e emociona como nenhuma outra até então. O filme fala de desejo, sobre sua liberdade. Nesse ponto, o desejo pela arte vence a incompreensão. A arte vence, e com direito. 

Nesse ano (2016), minha expectativa é igualmente grandiosa. "Boi Neon", "Para Minha Amada Morta" e "Reza a Lenda" são alguns dos filmes que devem pisar em circuito nacional. Desde já, espero que possam me impressionar novamente - em diferentes níveis de emoção.

Nosso cinema não para. Respira.

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Quarto Ato: Cinema Brasileiro 2015: São Paulo e Pernambuco quebraram nossos limites
Cinema Brasileiro 2015: São Paulo e Pernambuco quebraram nossos limites
Personagens distintos falam pelo Brasil e pela arte com a coragem necessária para libertar nossos preconceitos
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