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O adeus de Hans Zimmer ao cinema de super-herói

Minha apresentação ao trabalho do compositor alemão Hans Zimmer foi justamente no mundo dos super-heróis, com o primeiro filme do Cavaleiro das Trevas, de Christopher Nolan. O que me impressionou no primeiro momento foi o quão orgânico era sua combinação com a trama séria e muito compromissada daquela franquia do homem-morcego. Nos anos que se seguiram, Zimmer tornou-se sobrenome de Nolan. A trilogia em questão, 'A Origem' e 'Interestelar'. A cada novo trabalho, conhecia um novo Zimmer capaz de se adaptar imensamente a diferente propósitos emocionais, ainda assim, deixando evidente aos ouvidos atenciosos o seu estilo reconhecível. Em 'Interestelar', por exemplo, a adesão de órgãos na trilha sonora me emocionou nos cinemas.

Quanto ao cinema de herói, sua trilha composta para a trindade do Nolan me lembrou muito sua construção para 'Piratas do Caribe'. Seu formato prevê uma trilha mestre que é sempre rebuscada quando seus personagens entram em cena. O mesmo tom está em trilhas de ação e dramáticas. E não importa se toda vez que o Batman ou Jack Sparrow surgem em evidência toque a mesma trilha; Hans Zimmer não é exaustivo, embora todo o alarde sonoro - o que é brilhante para um momento tão conturbado de nossa identificação com o cinema de herói. Eu não me recordo, por exemplo, do tema do Homem de Ferro ou Capitão América. Da Marvel, reverencio Alan Silvestri pela trilha do primeiro 'Vingadores' - esse sim, finalmente, um trabalho marcante.

 Mas com Hans Zimmer não teve entremeios - sua trilha para filmes grandiosos sempre respondem à altura. Abraça desafios desgastantes e, talvez exatamente por isso, tenha anunciado sua "renúncia" a esse tipo de cinema. Esteve sobre suas costas, por exemplo, reconstruir a trilha musical para o Superman - até hoje cantarolamos o tema de John Williams. É evidente que se tratava de um novo herói - de tom infinitamente distante da obra de 1978. Não havia motivos para comparação. De qualquer maneira, é um peso implícito para a criatividade. Acredito que seu trabalho em 'Homem de Aço' é suficientemente impactante - o primeiro voo de Clark se torna verdadeiramente envolvente.


Com 'Batman VS Superman' houve um baque emocional - Zimmer teria de compôr para um novo Batman costurando o que tinha feito com Superman. Imagino que isso, além de ousado, é estranhamente muito desafiador para uma mente criativa. O resultado, em parceira com Junkie LX (Mad Max) me chegou positivamente. Embora não encontre muita personalidade de um modo geral, a trilha tem momentos arrebatadores. Dois cruciais momentos do filme são emocionantes em alto extremo. Quando a Mulher-Maravilha surge em cena e um momento final da batalha. Isso sem citar o tema imbatível do Lex Luthor - sagaz e cômico dando ainda mais camadas ao vilão controverso.

Compreendo a saída de Hans Zimmer - é um trabalho que, embora muito bem recompensado, absurdamente desgastante e polêmico ao enfrentar multidões de fãs e simpatizantes de universos tão imponentes. E imaginável que sua carreira se perdesse nos próximos anos diante tantos filmes da DC. Pegaria "A Liga da Justiça" depois de 'Aquaman', 'Flash', 'Mulher-Maravilha', 'Lanterna Verde'. Seria um trabalho de absurda complexidade construir uma sequência de seu trabalho até então diante tantos outros estrangeiros. De qualquer maneira, a terra dá muitas voltas - quem sabe? Uma coisa é certa: O mundo da DC nos cinemas, mediante a correria para alcançar a estabilidade da Marvel, ainda terá que passar por um reposicionamento de sua identidade sonora. E, por enquanto, não há segurança ou garantia nenhuma.


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Quarto Ato: O adeus de Hans Zimmer ao cinema de super-herói
O adeus de Hans Zimmer ao cinema de super-herói
Hans Zimmer disse que seu trabalho em "BvS" foi muito difícil e anunciou aposentadoria dos filmes de super-heróis
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