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Chocolate (2016) | Denunciando o passado

Chocolate (França)
Em 1939, Hattie McDaniel seria a primeira negra a ganhar o Oscar de melhor atriz coadjuvante por sua atuação em "E o Vento Levou". Mammy era uma cristalização do negro colonial, bom e servil. A atriz interpretaria outras personagens com perfil igual, porque simplesmente não ofereciam papéis além desse esteriótipo. Ela não foi a única a sofrer na pele a questão racial. 

A imagem do "bom negro" era bastante comum no princípio do século vinte e traziam todos o mesmo perfil: geralmente trabalhavam na cozinha, poderiam até ter filhos, mas quase nenhuma vida afetiva e e a única preocupação era o bem estar dos seus patrões. Em Imitação da Vida (1934) temos uma Louise Beavers como uma empregada cujo talento leva sua patroa a ser dona de um pequeno comércio. Sem nada fazer, a personagem de Claudette Colbert é "boa" o suficiente para doar 1/4 do que ganha para a empregada que se acha indigna de tal benfeitoria. 

A presença de tais personagens nada mais é do que uma reprodução do que era visto em outros meios artísticos. No final do século 19 na França, Footit e Chocolate, uma dupla de palhaços formada por um homem negro e um branco fazia enorme sucesso nos palcos da belle époque. E o faziam porque reproduziam o esteriótipo do negro abobalhado, sem inteligência e que aceita os chutes no traseiro de forma natural. A dupla chegou a ser filmada pelos Irmãos Lumière antes de se separarem e caírem no esquecimento.

A dupla volta em cena no filme "Chocolate", dirigido por Roschdy Zem.  A história baseia-na no encontro, sucesso e decadência dos dois palhaços, enfatizando o personagem título. Iniciando em 1897, mostra inicialmente a chegada de Footit ao pequeno circo de Delvaux (Frédéric Pierrot). Após um frustrante teste, o palhaço observa atentamente a chegada de Kananga, um ex-escravo que se apresenta como canibal. Vendo nele uma oportunidade de voltar à ribalta, ensina seus truques de cena. Juntos vão para Paris, e Chocolate gasta seu tempo livre entre mulheres, bebidas e jogos, seu maior pecado. Sua visão de mundo muda quando percebe que as pessoas o admiram por representar a imagem do bom negro, aquele que sofre sempre com um sorriso nos lábios.

Lançado no Brasil no Festival Varilux de Cinema Francês, o filme traz dois fortes nomes: Omar Sy e James Thierrèe. Omar é um velho conhecido do público brasileiro após os aclamados "Os Intocáveis" e "Samba" (presente no Varilux do ano passado). E aqui neste, mostra porque é considerado um dos atores mais queridos do cinema francês atual. Conseguindo o ponto certo entre o drama e não caindo nunca na pieguice, Omar se destaca também no trabalho corporal exigido pelo personagem. Levando-se em conta sua desenvoltura nas cenas do circo, compreendemos o intenso laboratório que fez. Sem dúvidas uma das melhores interpretações do ano. Seu colega de cena mostra-se também à vontade nas cenas. Não por acaso. 

James Thierrèe mostra porque seu nome teve tanto peso no marketing do filme: neto de Charles Chaplin, tem em seu currículo quatro Molières (prêmio máximo do teatro) e dedica-se desde a infância  aos espetáculos do "Le Cirque Invisible". Como Footit, James repete alguns dos trejeitos utilizados em suas performances no circo, com uma desenvoltura tamanha que nos pegamos pensando como a genética aliada ao trabalho fazem com alguém já talentoso alcance um nível como o dele. Curiosamente, na cena em que seu personagem ensina Omar como ser um palhaço, temos a referência do que seu próprio avô dizia ser a comédia perfeita: fazer rir do inesperado. O filme também se destaca por sua excelente fotografia, mise en cene e direção de arte, assinada por Jérémy Duchier

As cenas das apresentações no circo não são feitas para sorrir, mas para causar constrangimento sobre uma situação que até bem pouco atrás era tida como aceitável mas que hoje causa repulsa. A questão do racismo tem uma raiz profunda e dolorosa, e se lembrarmos que até recentemente, na década de oitenta tínhamos a mesma reprodução na série brasileira Os Trapalhões (Mussum sempre levando a pior), vemos que é algo sempre presente e infelizmente atual. 

Diante desses fatos é impossível manter-se neutro e minimizar os problemas trazidos a todos que trazem na pele o desprezo por sua origem. "Tentei mudar minha pele", diz um emocionado Chocolate em uma das cenas. Dolorosa também são as reminiscências de sua infância, quando relembra o olhar triste do seu pai quando seus patrões o faziam imitar um cachorro. Aquele olhar jogado para o filho não dizia uma só palavra, mas trazia em si todos os significados, dentre eles um pedido de perdão por o ter trazido a um mundo que lhe trataria assim. 

Por fim, Chocolate, como boa parte das biografias, lança mão de uma parte ficcional na história dos dois: Footit, retratado no filme como um eterno solitário, na vida real era casado, teve quatro filhos e foi dele a iniciativa da separação. Tencionava seguir em excursão ao lado do filho, mas a nova dupla mostrou-se um fiasco. Separados, ambos tentaram o sucesso sem conseguirem. O final do Chocolate do filme de Roschdy Zem, por incrível que pareça, foi menos dolorido do que o do real, enterrado sem nome em um cemitério de indigentes. A vida por vezes é mais cruel que a ficção.

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