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O Roubo da Taça (2016) | Comédia na dor

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O Roubo da Taça (Brasil)
A essência do diretor Caito Ortiz, entre muitas outras, é criar em cima da realidade um drama de ficção que nos diverte, mas que causa mais melancolia. Os seus documentários, como o exemplar O Dia em que o Brasil esteve aqui, de 2005, já tratava da maestria do brasileiro em suscitar intensos momentos de paz e, como de costume da nossa identidade, em criar uma festa, seja ela passageira ou tragicômica. 

Dito disso, O Roubo da Taça é uma digna chanchada dos anos de 1980. A diferença é o MacGuffin que a torna em uma “moneychanchada” por levar aos fatos de maneira em que somente o dinheiro importa e que para se tornar um gênio do crime não é necessário imensa inteligência; só um pouco de sorte. Assim, o Roubo já se distancia dos demais por, além da história baseada em fatos, construir uma trama bastante pertencente à classe média nos anos de lulismo.

A trama, que já se tornou folclore no Brasil, é retratada de modo em que a câmera nos faz viajar no tempo através da nostalgia de detalhes presentes na tela. O roubo da invejável taça Jules Rimet realizada por dois homens necessitados de dinheiro e erudição é o acaso, ou incompetência da organização, mais famoso do Brasil, já que permitiu que o roubo fosse concretizado de forma simples e rápida, o que, de cara, iniciou a corrida pela busca do objeto que simbolizava o fim do desespero.

O Roubo da Taça, nesse quesito inicial, se torna uma síntese de como se criar cinema. O cineasta consegue encontrar o tom com mudanças entre o humor negro e a melancolia sem ofender o público e que ainda consegue transitar com elementos absurdamente bem feitos na direção de arte. Os figurinos e maquiagem, por exemplo, transformam a obra na mais reconhecível comédia de 30 anos atrás ao criar sensualidade, pobreza e malandragem no período carioca em que eles vivem. Já a fotografia, de modo prazeroso, compõe a época de 1983, com cenários, ambientações e iluminação essencial para a ideação perfeita.

O bar dos agiotas, por exemplo, sintetiza bem a intelectualidade do diretor em exteriorizar a época. O lugar é escuro, poluído e com homens de camisa aberta, bebendo e xingando uns aos outros. Fora do ambiente, o Rio de Janeiro continua amarelo, se aproximando da sujeira que é do lugar anterior, com os mesmos homens de camisa aberta, bebendo e sendo até mais bestiais que antes. A imagem da projeção, desse modo, cria uma sensação de alerta em todas as situações devido ao trabalho coeso de inúmeros detalhes da direção de arte.

O espírito da malandragem vira-lata compreende que o roubo é mais que um roubo. É, na verdade, uma festa com tragédia. O diretor produz desenfadamento com a premissa, ambientação e atores, mas não outorga com a alegria constante que é encontrada nas cores fortes dos personagens, pois além de não saber guardá-la, nós somos roubados e temos o nosso norte de elegância e democratização vendido para um argentino, que a derreteu. O roteiro, com isso, trata do país em uma época em que a crise caminhava para um 7x1 pior que outros, ao propalar o fim do poço antes da redemocratização sem inflação, desemprego e desilusão na fase em que o jeitinho brasileiro ganhava força.

Com esse roteiro, os protagonistas Peralta e sua esposa Dolores saem da melhor pornochanchada presente em nossas memórias, o que é outro elemento para a peculiaridade e competência de registrar o que passou. Paulo Tiefenthaler é o anfitrião da película. Sua atuação é de uma comicidade tão forte que até em suas cenas de silêncio, as feições do ator chamam a atenção. Já a Taís Araújo brilha com o seu carisma, beleza e talento ao motivar grande parte do elenco com a sua voz de razão e fragilidade, em cenas em que ela persiste em aconselhar o seu marido com o correto e em outras em que não sabe como pentear direito o cabelo, já que não se sente bem consigo. O roteiro, assim sendo, faz a denotação correta dos dois personagens e atores que entendem a sua mobilidade social e românticas para a comédia ser, além de autocrítica, engraçada.

Esses princípios justificam o prêmio de melhor roteiro no Festival de Gramado. O diretor olha para os nossos principais temores e os reúnem para uma condensação de memórias brasileiras. As mazelas distribuem bem a mensagem, seja com a fotografia escura que entra na perdição e esquecimento, nos detalhes de produção, como a escolha de Dolores em usar uma calcinha amarela para atrair dinheiro no ano novo, ou na sensibilidade do roteiro para com os atores que reconhecem que, diferente do que pensamos, o Brasil pode ser mais do que ele já é. Só é preciso cautela. 

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A chanchada em busca de representatividade
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