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O Shaolin do Sertão (2016) | A originalidade como incentivo

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O Shaolin do Sertão (Brasil)
Cine Holliúdy (2012) foi o que foi por consequência de sua piada interna com o Nordeste do Brasil. O sucesso estrondoso com as graças escatológicas, personagens caricatos, inspirações em Cinema Paradiso e legendas “cearenses” se devem ao carisma e dedicação do diretor Halder Gomes de construir novas emoções de cinefilia que atinge aquele público direto. Em O Shaolin do Sertão, o diretor e toda a sua equipe se esforçam para manter a mesma nostalgia interna; o que é um problema. 

Logo em sua sequência de abertura, Gomes mostra a sua sabedoria em despertar interesse e riso com os seus créditos de fonte oriental e com piadas nas próprias definições do elenco. Edimilson Filho prossegue em originalidade de suas coreografias que abusam do humor e da violência que a censura de 12 anos permite, o que, involuntariamente, gera muitos risos, seja pela emoção da lembrança ou pelo humor concentrado.

Desse modo, o roteiro reinventa o cinema cearense. As lutas e pancadaria, apesar de inferiores aos demais filmes chineses, são engenhosas e conseguem permitir que o cinema do Ceará abuse da devoção de criar aquilo que não havia sido feito anteriormente. Assim como o riquíssimo design de produção que firma um interior de Quixadá exclusivo da década de 1980 e 1990, com detalhes importantes pra época e que edificam mais a realidade do sertão.

A maquiagem, mesmo sendo simples, também aumenta a estratégia do diretor de criar mais alusões que abordam aquele período remoto dos nordestinos, assim como o figurino inteiramente bem dedicado e com detalhes que não deixam escapar a satisfação do ambiente vivo em nossas memórias.

Já a fotografia, apesar de esforçada, se perde em alguns ambientes e torna o sertão em um universo que não se justifique. O teor da fotografia western seria bem utilizado se houvesse dedicação para a categoria técnica que se resume, infelizmente, em repetições. O que já pode ser dito pra montagem, que é lenta, com cenas e piadas que, mesmo sendo engraçadas, não entregam ao roteiro a sua essência narrativa, o que traz inúmeras cortinas ao passar dos atos que são longos.

Enquanto isso, os atores esforçados conseguem divertir em seus momentos cômicos. Edimilson e o surpreendente ator mirim, Igor Jansen, são de uma química exemplar que muito falta em filmes de comicidade. No entanto, o problema emblemático se encontra no roteiro que se torna em uma sitcom cearense extremamente interna e que não faz a narrativa fluir como deveria. As piadas, por exemplo, que são originais e absurdamente engraçadas são entregues em momentos em que não há substância pra continuar a narrativa cinematográfica que o roteiro exigia.

Como em Cinema Paradiso, o trabalho se concentra em nostalgia coletiva e simboliza a infância do diretor que possui essa preferência pelo cinema de ação, o que faz o roteiro acenar ao passado, conservar o planejamento de narrativas de devoção e indicar um exercício de cinema.

Por conseguinte, fica claro o quanto Halder entende de comédia. Sua dificuldade em segmentar os gêneros e atos são realçadas quando as piadas estão descansando. No entanto, quando elas retornam, o filme apresenta ao país que com esforço as performances são lembradas durante anos, assim como foi com Bruce Lee e sua geração de Super Cine.

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Quarto Ato: O Shaolin do Sertão (2016) | A originalidade como incentivo
O Shaolin do Sertão (2016) | A originalidade como incentivo
O diretor Halder Gomes aposta nas memórias
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