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O Silêncio do Céu (2016) | A dor como um norte

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O Silêncio do Céu (Brasil)
Depois da sequência em que Mário observa o estupro de sua esposa, Diana, o filme é estruturado e vendido como uma obra de vingança. No entanto, Marco Dutra, o diretor, exibe um suspense muito mais intenso que, ao brincar com outros gêneros, surpreende com os seus sentimentos obrigatórios, como as suas nuvens na vastidão azul. 

A adaptação do romance de Sergio Bizzio, "Era El Cielo", é a exemplificação do horror que tanto inspirou o cinema contemporâneo, seja com John Carpenter para Denis Villeneuve ou Brian De Palma para M. Night Shyamalan. Dutra, realizador com histórico de três filmes, adentra nesse sistema segmentado por gêneros que estão entranhados em nossa cultura de mal-estar em que a realidade é escura, farsante e que resulta em vítimas e na dor constante que invocamos em relacionamentos.

A originalidade, no entanto, não se encontra em seus temas. O talento do diretor, como trunfo, está em seu clima de desconforto que sugere uma tragédia em todos os atos que são desenvolvidos com os seus diferentes pontos de vistas. Na primeira sequência, por exemplo, o céu demonstra sua imensidão em uma abertura de paz para, minutos depois, exibir o crime e barbárie que Diana sofre. A personagem, sendo violentada, abafa o que está abaixo e se concentra em olhar para o teto azul, o que relata uma busca por fuga e substância.

Nesse momento, o diretor já trabalha bem a tensão com o som. A situação de incômodo e perda de identidade é de extrema vergonha, algo que a trilha sonora alta cria por estabelecer agonia em barulho de dor e prazer. A fotografia, desse modo, muda o que seria o certo em se mostrar e exibe aquilo de maior relevância para os atos seguintes, seja com mistérios ou acidentes.

Assim, o filme brinca com as intrigas. Mário, o personagem que testemunhou, se sente envergonhado, indignado e com medo diante de toda a sua intenção de vingar-se ou de escutar da sua esposa o que houve naquela manhã. O roteiro, por esse caminho, cria inúmeros diálogos que são exemplares para construção de tensão e de valor para a trama.

Carolina Dieckmann, com essa concepção, encontra em Diana uma mulher sensível, dedicada e extremamente atormentada. As suas dores, seu corpo sujo e pesadelos que a perseguem com o sofrimento hediondo é representado perfeitamente bem na tela, já que o nojo, em certo ponto, sai dela e nos descobre. O elenco acompanha a sua determinação e constrói em suas personas várias características que exibem as suas intenções monstruosas que apelam pela tragédia.

O diretor, além de tudo, reinventa a sua identidade visual que procura mostrar de meio dramático todos os elementos que expandem os seus personagens, como as cores, ambientações e objetos que a qualquer instante podem ser parceiros de uma explosão de raiva e de atos criminosos.

Diante disso, Dutra procura experimentar em momentos elegantes que tornam o áudio visual em algo maior que uma arte de protesto. Assim, o filme se encerra com as suas metáforas sobre a dor de traição e estupro, apesar de não colocar na balança a angústia de cada.

O que fica é o sofrimento por esses elementos contemporâneos: a falta de amor e o medo em peso. 

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Quarto Ato: O Silêncio do Céu (2016) | A dor como um norte
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Diretor busca em sua história de vingança trazer desconforto com o apoio dos gêneros
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