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É Apenas o Fim do Mundo (2016) | Consistência Neurótica

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Aos 27 anos, Xavier Dolan estreia seu sexto longa – e sua carreira admirável não foi suficiente para acalmar a recepção negativa que recebeu em Cannes esse ano (por mais que tenha saído premiado). A principal reclamação se referia à "histeria" de sua abordagem. E, antes mesmo de assisti-lo, fiquei me perguntando qual a surpresa disso. Descobri Dolan com ‘Mommy’, e me deparei com comentários semelhantes; “um diretor jovem de excessos”. Diante essa expectativa, saí de ‘É Apenas o Fim do Mundo’ exultante. Primeiro por sentir um Dolan que mesmo fincado em sua personalidade como cineasta, ainda disposto a compreender novas abordagens – mesmo que elas não se concretizem. Mas, principalmente, por ter alcançado o objetivo de toda sua confusão dramática: saí comovido. 

+ O Personagem Secreto de “Mommy”

O filme conta a história do escritor Louis (Gaspard Ulliel) que vai ao encontro dos familiares para informar que morrerá em breve - chegando lá, descobre um emaranhado de mágoas. O primeiro “grande espanto” é a maneira física com que se aproxima dos dramas implícitos. A câmera de Dolan não se preocupa muito com os ambientes, enquanto as reações de seus personagens ganham evidência em longos – e por vezes angustiantes – close-ups. Quase todo nesse formato, o objetivo causa a ilusão de desandar pouco depois do início; há muita exposição de conflitos que custam para fazer sentido. Mas o uso se encorpa, mostrando-se capaz de potencializar uma cena de “aparente banalidade”, ao enquadrar cinco personagens em somente dois planos. E, para não o resumir a um feito puramente matemático, Dolan entrega sentido narrativo à composição. Não somente na posição dos personagens, mas também na constante indução de que há um sentimento oculto permeando aquela conversa - a mudança de plano/foco tangencia o eixo do diálogo causando um sufoco necessário.

A força motora de toda a obra pode ser resumida em quatro poderosos diálogos. Ao ter como “protagonista” um personagem tão calado e recluso, a intromissão lenta e propositalmente expositiva cria alicerce para a credibilidade. À início, há um conflito simples de se compreender: Louis “volta” depois de muito tempo e se depara com uma família desencaixada. No entanto, as relações vão se complicando progressivamente atrás não só de um entendimento, mas também de uma solução. É admirável como a exposição dessas desordens conseguem não banalizar a crise e manter seus subtextos misteriosos. 

A oscilação instável de emoções (ora sutil, ora brusca) força uma conexão mais íntima. Acusando sua origem teatral, os diálogos imensos surgem de modo sempre repentino ou induzido e, à medida que expandem em conteúdo, forma e ritmo, tornam-se cada vez mais envolventes. Já não importa se a qualquer tropeço estão vociferando um ao outro; nesse ponto da trajetória, Dolan já consolidou a própria realidade. Há uma vontade explícita de impacto e isso torna o processo ainda mais sincero; ainda mais com uma gama de atores tão afinado quanto esse. Os gritos de angústia são muito mais do que estética de alarme – o drama real está mais nesses sentimentos subjetivos do que nas palavras. Algo que surge empalidecido, por exemplo, no norte-americano ‘Álbum de Família’ de John Wells, que também reúne um grande elenco para uma histeria familiar.   
Diante toda preocupação com o presente, porém, o filme não deixa de lado contrastes temporais. Louis não aparentava ter qualquer ligação com a estabilidade da família, mas sua ausência é responsável por lhe transformar em um “problema”, criando um ambiente não-óbvio onde todos se abandonaram e pioram ao tentar tecer uma máscara. O “antes e o agora” se fortificam como uma busca por emoções.

+ Dirigido por Xavier Dolan, "Hello" de Adele é o clipe mais visto em menos de 24 horas

Para defini-lo em uma palavra, 'É Apenas o Fim do Mundo' é um filme intenso, sobretudo por encontrar sensibilidade em suas confusões. E, por mais que algumas transições tropecem na urgência, o saldo final é impactante. Visto como um ápice nervoso de seis filmes, consolida-se a liberdade de um Xavier Dolan que está descobrindo o seu “ser-cinema” diante objetivos desafiadores. E, se para isso for necessário se exceder, por enquanto, que se exceda. 



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Quarto Ato: É Apenas o Fim do Mundo (2016) | Consistência Neurótica
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