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Não, a culpa não é do Shyamalan


Atenção: Esse texto possui spoilers de 'Fragmentado' (2017) e 'A Vila' (2004)

O diretor/roteirista/produtor indiano de mente hollywoodiana M. Night Shyamalan estava há tempos em uma cova cavada em parceria da crítica e seus espectadores. Embora tenha seus amantes, é muito difícil imaginar como ‘Fim dos Tempos’ e ‘Depois da Terra’ foram vistos por executivos como um produto comercial – ou sequer criativo/autoral. E, diante essa situação angustiante, especulou-se que ‘Fragmentado’ seria o retorno triunfal do Shy. Seu plot é rapidamente atrativo: o homem de 23 identidades. Saí do filme com algumas ressalvas quanto a construção do filme, porém imensamente perplexo. Seu gancho final me veio de modo inexpressivo – não sabia, naquele momento, que o filme se passava no universo de ‘Corpo Fechado’.

+ Fragmentado (2017) | Redenção de Shyamalan

Ao descobrir isso (obrigado Google), obriguei-me a botar em dia todos os filmes que me faltavam do indiano mais controverso da indústria. Eram eles ‘Corpo Fechado’, que me impressionou pela garra surpreendente e ‘A Vila’, uma obra cuja ambição me instigou como nenhum outro filme do Shy depois de ‘Sexto Sentido’. E nesse filme mora o foco desse meu pensamento a seguir, o que ele me levou a compreender – e, até então, tudo culpa do indiano.

Levado pela má fama de grandes reviravoltas que entregaram a Shy, soltei o play de ‘A Vila’ especulando a cada segundo sobre o que ele estaria omitindo da resolução. Essa fama, aliás, pensei bem sobre a não-culpa do próprio diretor. Ela está muito mais escancarada em seus distribuidores e diretamente em seu público que compra a ideia. Por exemplo, a crítica de Pablo Vilaça ressalta como um problema de ‘Fragmentado’ o suspense para o óbvio: a cena do início em que “Kevin” entra no carro com as garotas. Mas, ora, se a cena não fosse contada no trailer ninguém suspeitaria desse momento e ele não seria esperado. O mesmo acontece com seus “grand finales”; de quem é o responsável por antecede-los?

Culpa das brilhantes conclusões de ‘Sexto Sentido’ e ‘Corpo Fechado’, a fama incorporou ao ‘A Vila’ essa possibilidade. E, convenhamos, a sinopse parece dar muito pano para isso. O drama em torno de um vilarejo que vive aos limites de monstros da floresta é um enredo que parece suplicar por revelações. Quando elas chegaram, porém, fui tomado por um sentimento de frustração porque, até aquele momento, pensei que Shy estava se vangloriando pela revelação que de grandiosa não tinha nem um centavo. Instigado pela conclusão “morna” e levemente indigesta apesar da obviedade, revi seus principais momentos e me deparei com algo assustador: a culpa era integralmente minha. 

Em nenhum momento Shy esconde que os monstros são falsos. E é interessante como consegue fazer isso de modo ainda suspenso. O momento em que um deles invade o vilarejo explicita que aquela roupa é na realidade uma fantasia, mas, ao filmá-lo em rápidos movimentos por entre sombras e deslizes, o sentimento permanece. Quem está os vestindo? 

Logo mais, o roteiro vai sugerindo seu caminho e, no momento da revelação, tudo está claro. E o que parecia expectativa de descoberta, era na realidade um processo previsto. É ainda mais impressionante que logo após ter desenhado a revelação, Shy consiga construir, na cena da perseguição, outra tensão instigante que envolva o monstro. Mesmo que revele, na montagem da própria cena, quem está debaixo da fantasia, a cena permanece imensamente significativa.

Tampouco importa, a seguir, o que há lá fora. Há um mundo e ele é contemporâneo (ok, uma revelação interessante). O diálogo de Ivy com o guarda é feito com uma câmera abertamente íntima e pouco interessada em justificar todas as razões de sua diegese. O que importa integralmente para Shy é um estudo social onde suas metáforas caminham na linha tênue entre o exagero e o necessário. Recriar a convivência humana é uma experiência que tende a falhar. Ainda que a ideia de isolamento se compreenda como suficiente pelos anciões, a própria necessidade de criar monstros como protagonistas da repressão de uma liberdade aponta para esse desencaixe. Logo mais, Shy personaliza isso na loucura de Noah, personagem que passa a idealizar esse impulso humano pela não-regra.

Ivy volta para casa sem ter visto nada do mundo real, e seu mundo permanece o mesmo. Finalmente oferecendo essa compreensão sobre tamanha loucura, em seu último plano a câmera é um paciente que olha o evento passivo. E, essencialmente, há uma estranheza final nessa vontade de ver essas pessoas tão presas quanto se imaginam “livres” do mal exterior.

Passei a enxergar que a revelação entregue ao filme é envolta com muita cordialidade diante seu espectador e, fora isso, o impacto só serve a quem verdadeiramente o descobre: Ivy. Retornar à fantasia é o desfecho ideal, ainda mais ao ter a consciência que tudo favorece a permanência da mitologia. Principalmente por Ivy que, mesmo tendo a verdade, não tem interesse em expô-la; a mentira lhe parece perfeitamente confortável. A única opção que lhe parece correto seguir na vida está no vilarejo.

“A Vila”, mesmo que tenha pequenas dificuldades de auto compreensão, é um filme que tem como principal “deslize” a expectativa que o entregaram. Seu interesse que se detém unicamente à própria realidade – e o modo como a constrói – sobrepõe-se a necessidade mercadológica de revirar tudo quando menos se espera. E a espera, desenvolvida em parcelas angustiantes, é o que há de mais estranhamente revelador nos melhores filmes de M. Night Shyamalan.

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Quarto Ato: Não, a culpa não é do Shyamalan
Não, a culpa não é do Shyamalan
A danificação da expectativa
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Quarto Ato
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