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Joaquim (2017) | O nascimento de um herói

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Joaquim (Brasil)
Joaquim, filme que teve a sua estreia reservada para a imprensa mundial no Berlinale Palast na programação competitiva do 67º Festival de Berlim, traz uma peculiar história sobre construção, seja ela concentrada em identidade ou/e evolução. Marcelo Gomes, o diretor do filme, conta aqui uma crível e convincente trama sobre uma época pouco discutida, ainda que seja plantada durante o ensino fundamental. 

Joaquim Xavier, o Tiradentes, já foi retratado inúmeras vezes pela arte cinematográfica, mas nunca de modo tão atual. O contexto do filme e de sua história, retratado há dois séculos, permitem uma análise anacrônica sobre aquilo que passamos e ainda vivemos, o que inclui as tamanhas injustiças e opressões que reprimem os próprios conterrâneos.

Deste modo, Gomes em sua direção afiada demonstra competência ao estudar este período tão sujo e violento do nosso Brasil. A força de sua técnica exibe um miolo que se aproxima do contemporâneo, que gera um relato documental daquele tempo com análises que constroem narrativamente a trama e as críticas sociais.

O interior de Minas Gerais no século 18 traz elementos dramáticos e de mise-en-scène que intrigam com as relações humanas e ambientações que se completam ao contar os atos do roteiro. A cinematografia, neste sentido, é belíssima e envolvente, já que traz planos que iludem com a venustidade e assustam com a fidelidade.

No entanto, não é nisto que Gomes se retém. Além de sua beleza atrelada aos ideais revolucionários do protagonista, a dimensão encontrada no roteiro é uma discussão muito honesta sobre o individualismo entranhado na sociedade contemporânea brasileira que, de modo arrogante, encontra na ignorância uma luta que foge das relações sociais.

Já o ator, Julio Machado, cria em sua passagem como Joaquim, como é desenvolvido durante os intensos primeiros atos, um contato com o drama de possuir uma ascensão social dentro daquele ambiente que vive. Sua natureza hostil, que segue a regra de toda história brasileira, envolve com uma forma de se contar como a corrupção, opressão, racismo e xenofobia caracterizam o cerne da nação.

Tais conceitos permeiam sobre quem fomos e somos. Nesta brincadeira, o diretor enriquece seu material com momentos inspirados, como aquela melodia composta por um negro e por um índio, que atestam nas diferenças um ritmo para se seguir, algo que exibe o nascimento de uma construção de etnias (aliás, o que seria o Brasil se não fosse isso?), ou a sequência dos garimpeiros tentando fugir do compromisso com a lei ao usarem da corrupção como trunfo de saída.

E, graças ao figurino dedicado de Rô Nascimento e da direção de arte esforçada de Marcos Pedroso, a obra invoca a época de modo que acreditamos que ainda há o que se contar por essas terras tupiniquins. A beleza e delicadeza nos detalhes causam admiração e construção de universo para aqueles personagens.

Com isto, Gomes nos lembra que esta história de evolução na revolução é de um período distante e que, para muitos, não existe mais. Ou pelo menos não deveria existir. Enquanto a história perde significância para alguns em inúmeros julgamentos, como na última sequência de jantar, o qual todos riem e criticam visualmente Joaquim, Gomes discursa sobre um momento que precisa ser observado com mais cautela. E não falo exclusivamente da revolução mineira. 2017 também necessita de atenção, já que um dia viraremos história.

Crítica: Joaquim (2017)

O nascimento de um herói 

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Quarto Ato: Joaquim (2017) | O nascimento de um herói
Joaquim (2017) | O nascimento de um herói
Um espelho da nossa realidade
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