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Crítica: Trama Fantasma (2018) | Conflito de gêneros

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Dono de uma filmografia invejável, Paul Thomas Anderson passou a ter ritmo em seus lançamentos. Tratado como o Terrence Malick contemporâneo, já que lançava filmes de cinco em cinco anos, ele acelerou o passo e retorna, depois de três anos, para discutir sua versão de como uma relação amorosa pode ser toxica quando não bem cuidada. Além disso, ele usa o pano de fundo que sempre desenvolveu em seus oito filmes. A família, tema central de todos os seus longas, se destaca aqui de forma mais tímida, ainda que seja o contraponto de tudo que o protagonista vive.

Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) faz peças de alta costura, não acredita nem mesmo no que é tendência, nem naquilo que é chic, apenas no que é bonito, no que é seu. Assim como realiza uma constante troca de namorada (diga-se: musa inspiradora), ao que tudo indica Alma (Vicky Krieps), uma garçonete de um restaurante de estrada, será mais uma dessas. A primeira parte do longa mostra como esse relacionamento é um combustível para aquele homem criar, uma fagulha que faz com que Reynolds invente, mas também crie barreiras com tudo e todos para bancar os desejos de sua mulher. Esse sintoma, no primeiro ato, pelo menos, é o de desejar e ser desejado. Ela aparece com aqueles vestidos sob medida, enquanto o homem se derrete por sua própria criação.

A partir disso, ele usa Alma como a alma de seu negócio. De tanto ser sugada por seu amante metódico, pouco sobra a Alma. Nasce, a partir disso, um embate entre esses dois seres, desse egoísmo artístico, e de alguém que busca um afeto que teve em outro momento. Nesse jogo, Alma se estabelece como alguém que busca reafirmar o seu lugar e isso acontece de maneiras bem peculiares. Desses conflitos, nasce a relação que Anderson sempre adorou explorar: o amor. De Embriagado de Amor, que um depressivo se apaixona por uma mulher que ele a julga melhor que ele, e de Sangue Negro, em que um pai não aceita que o seu filho não consiga falar que lhe ama, Trama Fantasma surge com um contexto de romance, ainda que seja sujo e doentio.

Essas relações dão um passo muito mais amplo, como há um limite muito claro entre a morte que Alma pode causar em Reynolds e como o amor por completo pode cessar o impulso criativo daquele homem. Há um limite delicado que os dois tentam entender, que os dois tentam jogar, até encontrar o equilíbrio que talvez não seja compreendido por convenções sociais.

No meio disso, o filme mostra o um show de atuação de todos os atores. Daniel Day-Lewis, o melhor ator vivo em atividade, exibe aqui um charme, elegância e uma dureza em suas palavras. Ele é gentil, como todo cavalheiro deve ser, sempre concentrado em não explodir com aquilo que ele odeia. Esse seu consentimento, por outro lado, é mais agoniante que a própria explosão em si. É notável como ele se esforça, como ele fica contido para não destruir tudo ao seu redor. Os detalhes que o ator apresenta também merecem destaque, como o modo que ele ler, estuda o vestido e como se alimenta. Tudo isso diz sobre o personagem, e o roteiro apresenta no primeiro ato o tipo de homem que iriemos estudar.

Depois dele, temos Vicky Krieps, com um carisma apaixonante, que vai ganhando forças até sua raiva, sua malemolência atingir a de seu parceiro. O mesmo pode ser dito da indicada ao Oscar, Lesley Manville, o foco da família que silencia, educa e pune Reynolds quando preciso. Sua personagem lembra a de Philip Seymour Hoffman em O Mestre, que, apesar de educado, tem uma ironia ácida em sua voz.

A montagem do filme, do mesmo modo, cria um ritmo aprofundado daquele universo. Ela é paciente, calma e respeitosa com os personagens (em vista disso, ela acaba, de certo modo, cansando os espectadores que não estavam acostumados com o modo de contação de história de PTA). O mesmo do figurrin, que assume um papel importante na trama, logo que os personagens estão rodeados de lindos vestidos. E, mesmo sendo leigo no assunto, afirmo, com total convicção, que são lindos. Se destacam muito mais que alguns filmes de fantasia, que se esforçam em ser coloridos, oníricos. Em Trama Fantasma eles são, acima de tudo, um artifício do roteiro, que emprega cores frias nos protagonistas, e cores fortes em pequenos momentos de paz.

Trama Fantasma fala de amor em tempos de ódio. Melhor que isso: o filme fala de ódio no amor, quando isso se expande cada vez mais. É uma obra importante, atual, contagiante. A trilha sonora de Jonny Greenwood, nesse sentido, entra em cena durante 90 minutos dos 130 de projeção, para contagiar, agredir e oprimir os personagens e o próprio público. É um filme incômodo. É importante, por enquanto. Em breve, mais do que isso. 

Crítica: Trama Fantasma (2018)

Conflito de gêneros


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Quarto Ato: Crítica: Trama Fantasma (2018) | Conflito de gêneros
Crítica: Trama Fantasma (2018) | Conflito de gêneros
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