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O Barco (2018) | Sem substância, novo filme de Petrus Cariry se concentra no superficial

A imagem pode conter: uma ou mais pessoasPetrus Cariry nunca foi um diretor de fácil compreensão. Os seus filmes, que se aproximam de fábulas de horror, possuem inúmeros simbolismos, personagens críveis e um universo sofrido, ainda que fotografados belamente. Com O Barco, filme de abertura do 28º Cine Ceará, tudo isso volta, exceto o esmero no roteiro escrito por Petrus, Rosemberg Cariry e Firmino Holanda, que se assume uma viagem de mistérios que não diz muito mais que o óbvio.

Próximo de um O Regresso, de Alejandro Gonzalez Inarritu, O Barco é esteticamente arrebatador. A fotografia que abusa de cores frias, criando uma proximidade com a morte daquele lugar, mais ao design de som, que simula um desespero na praia habitada por Esmerina e seus 26 filhos, são técnicas competentes e que criam, acima de tudo, desânimo e aflição pelos protagonistas. É eficaz e funciona perfeitamente como construção de universo para os inúmeros personagens.

A, vivido por Rômulo Braga, é o filho que anseia por lançar-se ao mar aberto, onde acontece a pescaria de verdade. Além dele, também há Pedro, personagem que não fala desde que perdeu um filho no mar. Ainda há um cego que assume a missão de profeta da comunidade. E por último há Ana, mulher sobrevivente de um naufrágio e que conta histórias para seduzir os homens da praia.

Aproveitando todo o clima criado pelo diretor, a história se assume como uma obra com ares de fábula, onde o cenário belíssimo atrai os personagens para a discussão do que está além da linha do horizonte. São discussões já exploradas por inúmeros outros diretores, mas que nas mãos de Petrus acabaram ficando superficiais.

“Fico aqui e crio raízes ou saio do comodismo e exploro o desconhecido”. Essa angustiante frase não é dita com todas as palavras por A, mas invade a mente do espectador que, ao entender o drama do personagem, passa a refletir sobre o que ele deveria fazer. O problema, no entanto, é que ele já é um protagonista resolvido, sem muitas mudanças durante a obra, sem muitas camadas.

Sim, de fato, Ana serve de influência catalisadora em sua fuga. Mas fica claro que, sem a sua presença em tela, o filme ainda teria pouco a explorar. Essa personagem, inclusive, é aquela que traz associação de inutilidade, visto que se aproxima até demais do fantástico e não desenvolve nenhum outro conflito que o filme sinta interesse em apresentar. Além disso ainda há um erotismo gratuito e que não constrói a trama, diferentemente da protagonista de Clarisse ou Alguma Coisa Sobre Nós Dois, que assumia a responsabilidade de ser, de fato, uma mulher no mundo dos homens.
O roteiro, além disso, é redundante. Existe uma narração que não diz ao que veio, como se fosse uma prova de incerteza do diretor em mostrar cenas que o público não compreendesse. Para resolver isso, ele opta por narrar o filme... E essa mesma narração acaba se saindo precária, dado que ela explica a história do longa, quando os personagens também falam as mesmas insatisfações e diálogos do voice over.

Sim, é inegável que o roteiro tenha uma leva de signos e significados. Isso torna a jornada interessante e desperta a vontade de saber o destino dos sofridos personagens. A mãe, por exemplo, quase sem diálogos, tem inúmeras sequências subjetivas que testam a imaginação do público. Tais cenas tornam o filme rico, diferentemente do personagem cego, que surge em tela para explicar o que já estamos entendendo.

O filme não é um quebra-cabeça. Devido ao posicionamento expositivo dos personagens e da falta de desenvolvimento, fica a sensação de que a obra se sairia melhor em um formato de curta ou média metragem. Uma pena, no entanto, que O Barco seja mais um exibicionismo do que, de fato, um exercício de cinefilia, que Petrus tanto esbanjou com classe em seus filmes anteriores.

Crítica: O Barco (2018)

Sem substância, novo filme de Petrus Cariry se concentra no superficial

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O Barco (2018) | Sem substância, novo filme de Petrus Cariry se concentra no superficial
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