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A “Trilogia Louis Garrel” de Christophe Honoré

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Os três primeiros filmes de Christophe Honoré parecem os mesmos, mas não num sentido pejorativo. As aparências fazem dos filmes eternas continuações de sentimentos, desejos e desentendimentos amorosos; como o Hong Song-Soo, que filma a mesma história há alguns anos, ou Terrence Malick, que travou na espiritualidade de A Árvore da Vida. Mas isto não significa classificá-los como preguiçosos, ou pior, no auge do egocentrismo, pois a vida dessas histórias existem exatamente porque são próximas. Mas o que há nesses filmes? 

A “Trilogia Louis Garrel” de Christophe Honoré

Cineasta francês atualiza alguns desejos em tramas diferentes


Para um espectador acostumado com pudor da recepção brasileira que, por exemplo, se assusta com a grávida que transa numa fábrica com um vaqueiro em Boi Neon, de Gabriel Mascaro, os filmes de Honoré vão parecer insanos e até mesmos doentes. Minha Mãe, de 2004, fala sobre o estranho desejo entre uma mãe e seu filho, quase como Pecados Inocentes, do americano Tom Kalin. A diferença é que Minha Mãe inclui mais questões em jogo, e até onde Honoré vai é um fato que sempre impressiona pela coragem. Lembrou-me de imediato quando Lars Von Trier achou necessário discutir pedofilia em Ninfomaníaca - Volume 2, numa cena tão nojenta quanto reflexiva. 

Talvez a sensação do filme fosse mais pervertida se o “casal” não fosse Isabelle Huppert e Louis Garrel. Embora recente no cinema francês, Garrel vinha do clássico de Bertolucci, Os Sonhadores, lançado um ano antes. Huppert, bom, já era Huppert. Inclusive, é curioso que eles tenham repetido o par romântico (pelo menos na ideia) mais de 10 anos depois com a adaptação teatral de As Falsas Consequências - claro que já não como mãe e filho. 

A trilogia em questão está intitulada porque esses três filmes trazem o mesmo Louis Garrel. Um personagem inconsequente que, precisamente, não entende seu mundo ao redor e parece sempre disposto a resumir a vida numa discussão interna sobre o amor, daquelas vindas do blasé; o ponto alto é onde essas ideias tentam nos levar sob a roupagem de um estereótipo tão recorrente do cinema francês. 

Os limites entre o prazer e a dor da morte, por exemplo, estão presentes nos seus filmes de um modo que não é usual em nenhum outro tipo de cinema. Em Canções de Amor, 2007, ao ver a namorada morrendo (ainda no início do filme), a missão de Ismael se torna entender como funciona o próprio amor. Claro que para isso ele canta honrando o gênero da obra, compartilha o amor com a ex-amante, e até se permite amar o filho do seu namorado. É um anda e volta que chega a ser engraçado que combine com a estética francesa de um cinema que se vende como expressão livre.

No Em Paris, 2006, Jonathan e seu pai dividem o apartamento com seu irmão que após um ruptura brusca no casamento parece desfigurado emocionalmente. Depressão? Uma dor passageira? Não importa para Jonathan; além de não levar a sério a história do irmão por pura inocência, está preocupado com as próprias paixões. Que mundo é esse que não se pode amar? É isso que importa. É mais ou menos por essas questões que o cinema do Honoré representa bem uma parcela sentimental dos filmes exportados pela França, porque ele busca alguns limites que só parecem limites para quem está de fora. E se ele retribuir o desejo materno? E se o chamarem de “viado”? E se ele ficar completamente alheio ao irmão em ruínas? 

O Garrel dessa trilogia está preocupado com o amor e com o desejo. Não muito com os rótulos que isso ou aquilo possa parecer (não me refiro necessariamente à dicotomia de sexualidade); cenário que o tornou, por exemplo, num símbolo bissexual do cinema francês e em seguida mundial. Não é como Jake Gyllenhall ou Mark Ruffalo, que uma vez interpretaram personagens gays no cinema. Garrel, em compartilhamento dos temas que preocupam Honoré, está disponível. 

A ilha que está distante do mundo, a música que revela algum sentimento que ainda existe depois da morte, a distinção entre a prisão do irmão e do outro que é muito livre. São dicotomias que sobrevivem no personagem de permanência sempre perdida na trama, alguém que parece nunca saber o que está acontecendo. E esses os sentimentos, por isso, seguem nessas obras de Honoré sem um rumo tão específico e permanecem na tangente do espectador. É a forma “cool” de encarar a vida, de caráter sempre leve apesar do caos que parecem viver suas tramas. É amar no sentindo mais fútil e infantil da palavra, uma decisão corajosa para manter um espectador dentro da obra.  

Tudo ainda insiste em se relacionar no cinema de Honoré. Quanto aos personagens de Garrel, no entanto, é um preto no branco – ele está apenas do lado do “deixa para lá”. Mas não consigo negar que é sempre uma investida instigante.  

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A “Trilogia Louis Garrel” de Christophe Honoré
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