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Como Midsommar nos leva a loucura

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Num banho de praia, um contexto racional nos impõe até onde podemos caminhar pelas ondas já que, em certo ponto, será fundo demais e não poderemos respirar. No terror à luz do sol, Midsommar agarra seus personagens para dentro do mar para que nem percebam que estão se afogando, como se passassem a viver como peixes, mas sem ter como dizer o momento exato em que isso aconteceu. É a inserção na insanidade, o estado de loucura, que está na tela de Ari Aster como seu princípio de evolução: um processo. Eu não consigo dizer, por exemplo, em que momento me tornei amigo de meus amigos, já que a intimidade se constrói a passos largos e incalculáveis. Em Midsommar, quando os personagens e o público se dão conta, já aconteceu. 

Como Midsommar nos leva a loucura

Novo filme de Ari Aster pode se bagunçar no que quer dizer, mas sabe o que quer fazer sentir


Claro que essa história precisa encontrar nas drogas alucinógenas a construção desse cosmo de abordagem fluída sobre cultura, transformando a percepção de realidade numa imensa incógnita. É comum que o público sinta raiva ou até mesmo aversão à muitas histórias de terror porque os personagens não agem naturalmente diante as ameaças - “Uma mansão vazia e muito antiga… Já sei, vou andar nela de madrugada”, e isso irrita por rebaixar seu espectador. Então como é que Midsommar não faz isso com a gente?

Aproveitando-se das camadas de subsentidos sobre relacionamentos ou antropologia religiosa, a experiência audiovisual pode não saber o que contar, mas sabe exatamente o que quer fazer sentir. Ainda a caminho do retiro, Dani enxerga um punhado de grama atravessando sua mão, momento em que começa a incitação de que vamos acompanhar essa viagem como se estivéssemos nela. Afinal, no mundo “real” isso não pode acontecer.

Por exemplo, o que Aster quer dizer quando Dani corre em direção a um casebre e o caminho parece cada vez mais distante porque as margens vão se distorcendo? A câmera se embriaga dessa vontade de poder se drogar com a platéia que observa, sensação que se torna tão recorrente durante a obra. Ok, há uma realidade anterior às suas chegadas, mas e depois? Num outro momento, Christian pergunta a um senhor ao seu lado sobre “o que está acontecendo”. Em resposta, ele apenas bate uma palma, transformando toda a cena num reflexo daqueles espelhos de palhaço. 

Há um exercício muito interessante que parece sustentar Midsommar: descubra qual é a deles. Claro que essa comunidade paz e amor esconde alguma contradição, referência que vai lá no Homem de Palha de 1973, e é preciso descobrir se apenas fingem a plenitude diante dos forasteiros, ou se, pior, são mesmo loucos. 

Neste “juízo de valor”, a compreensão da origem e estrutura dessa loucura é exatamente quem nos guia a ela. O clímax de Midsommar não é óbvio, mas serve como uma percepção imediata do quanto tudo mudou naqueles personagens, e a claustrofobia do espaço age perto do final: há quantos dias estamos ali? Como não fugir desse lugar? Tem como?   

E nesse ponto, a experiência de entender os significados audiovisuais da história é um triunfo. O medo do escuro, por exemplo, é transvestido de sufoco pela luz, situação ainda mais curiosa ao pensarmos num recorte específico de Aster sobre essas pessoas exclusivamente brancas que quase somem em algumas cenas emaranhadas na luz do sol sobre a Suécia. A partir disso talvez esteja falando de supremacia, até por citar uma história de “manter a linhagem” dos moradores e invocarem o casal branco para desempenhar duas funções cruciais no ritual. Quem sabe.

Não estamos falando de um terror em sua estratégia de fórmulas, mas de um suspense psicológico interessante pelo mesmo motivo que pergunta esse texto. Como Midsommar nos leva a loucura? Como aos poucos vamos mergulhando sem perceber que todos já estamos como algas? É curioso o alinhamento dessas sensações, porque o espaço físico e sonoro daquela “vila” (Shyamalan, você está ai?) está todo comprometido com a distorção guiada não só pela droga, mas pela vontade explícita de Ari Aster de nos enlouquecer um pouco. Pensar, mesmo que em poucos momentos, que a vida em ciclo parece um conceito palpável para se aderir, já é um pedaço dessa insanidade saindo da tela. 

Vamos nos perdendo nos limites éticos e assustadores dessa história ao mesmo tempo que Dani e Christian, o casal que já estava perdido muito antes de chegar lá. Suas interpretações, inclusive, reatam esse sentimento de uma distância que precisa ser curada sem qualquer garantia de sucesso ou de que, pior, não vá doer. Cada um se perde na própria trajetória solo, distantes um do outro apesar de estarem tão próximos, principalmente porque essa história ganha ainda mais personalidade ao ser sobre as mágoas não resolvidas num término de relacionamento.

Vira e mexe, Aster pisca na tela algumas imaginações ou pesadelos, reforçando o devaneio como uma prova de que a realidade, se é que ela existe dessa maneira, está abandonando a plateia na mesma velocidade com que conquista seus personagens. Midsommar é um filme que te embriaga e, precisamente por isso, pode conseguir te levar a qualquer lugar para deixar perguntas e possíveis respostas. É o caminho da loucura, da irracionalidade, da beleza fajuta, que nos leva rumo todas as sensações elétricas dessa história. Ari Aster, quem diria, fez um final que se torna feliz num simples ato de virar a moeda: render-se a ela, à loucura, e nos deixar aqui do lado de fora. 

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Como Midsommar nos leva a loucura
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